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Título original: Eyes Wide Shut
Fecha de estreno: Sin información

Sinopsis de Eyes Wide Shut

Bill Harford (Tom Cruise) está casado con Alice (Nicole Kidman), una restauradora de arte . Ambos llevan un matrimonio perfecto, hasta que después de una fiesta, Alice confiesa a Bill que se sintió atraída por otro hombre en el pasado y sería capaz de dejar a Bill y a su hija por él. La confesión desconcierta a Bill, que termina vagando por las calles de Nueva York obsesionado con la imagen de su mujer en brazos de otro.

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Que más dará la simbología, los planos simétricos, las lecturas política/social/esotérica, los illuminati, el montaje alterado, las referencias a Ophuls, que Cruise esté sobredirigido o que las calles de NY sean decorados.

EWS es cine por los 4 costados, un baile de máscaras, celos, putas sidosas y billar francés. Un viaje inolvidable de dos horas y media al corazón de ¿las tinieblas? ¿la sociedad? ¿el ser humano? Cállate, pesado, y mira a la pantalla, que te estas perdiendo la orgía masónica. Es simplemente una de las películas más magnéticas y asombrosas que se han hecho jamás. No la pienses; vívela.

El resto es literatura para críticos.

Responder 34 2 0 0

A pesar de las muchas teorías que se han formulado acerca del
significado de esta película, personalmente creo que aún hay mucho que
decir. Para mí, "Eyes Wide Shut" es "El séptimo sello" de Kubrick, su
obra más compleja y menos comprendida (a pesar de que la de Bergman haya
sido muy valorada, al contrario que la de Kubrick, creo que aún residen
muchos secretos por desvelar en esa película, igual que en esta).



De hecho, cada persona interpreta esta película de forma diferente,
dependiendo de su forma de ser, de ver las cosas, su mentalidad, su
corriente filosófica, su inclinación política...



Mucha gente dice que no es una película digna de Kubrick, que ni
siquiera parece hecha por él (aunque realmente basta con ver los
"títulos de crédito" iniciales, es decir, los primeros 15 segundos de la
película para darte cuenta que es puramente de Kubrick) y sinceramente
no lo entiendo, si de verdad es lo que piensan será porque no es una
película "al uso" de Kubrick (es decir una obra maestra con alguna que
otra idea, aunque no siempre y nunca con el fin de moralizar), sino que
se podría decir que en cuanto a aspecto visual es más corriente (aunque
la fotografía sea perfecta, su juego de colores con emociones es
impresionante), tiene mucha más profundidad que las demás, es un pozo
donde solo unos pocos han llegado hasta el fondo, pero ahí se han
encontrado una trampilla cerrada con candado por el propio Kubrick,
donde solamente él tuvo acceso y nadie más ha visto ni verá nunca.



Incógnitas, eso es lo que jode a mucha gente, las incógnitas sin
resolución, algo que a mí me encanta, un misterio deja de ser un
misterio si se le revela un final, una solución. Las preguntas sin
respuesta abundan en esta película (de hecho, prácticamente se podría
decir que son la base de la película), el misterio, un sofisticado
onirismo que rodea toda la película, una niebla densa imposible de
disipar.



Se dice por ahí que es lenta, muy lenta, y eso no lo niego en absoluto,
sin embargo toda la gente se toma este adjetivo en el cine como algo
negativo cuando puede ser positivo si esta lentitud es guiada por una
buena mano, como por ejemplo por Stanley Kubrick o Michael Haneke, el
rey de la lentitud (con su obra maestra "La cinta blanca" como corona).
Hay un elemento que es el contrapunto de la lentitud y que puede llegar a
contrarestarla por completo si se usa bien: la intriga. De momento esta
es la segunda película que siendo increíblemente lenta, se me ha hecho
increíblemente corta (la citada "La cinta blanca" la primera), y todo
por un buen y dosificado uso de la intriga, en ambos casos una intriga
malsana y de mal presagio.



Si hay un elemento muy destacado de Kubrick que no ha sido tan valorado
como su técnica en sí al rodar una película es su capacidad para crear
atmósferas con apenas unos segundos, basta con ver la presentación de
"Eyes Wide Shut", solamente le basta con una música adecuada ("Jazz
Suite n.2 - Waltz n. 2" de D. Shostakovich en esta ocasión, una
bellísima pieza que muestra ya un ambiente sofisticado); se pueden dar
varios ejemplos a parte de "Eyes Wide Shut", como son "La Chaqueta
Metálica" (con un inicio igual de sencillo que en esta película con la
canción "Hello Vietnam" de Johnnie Wright) o el estridente y magnífico
inicio (e igual de sencillo) de "Barry Lyndon" con la canción
"Sarabande" de Georg Friedrich Händel. Una excepción es la introducción
de "La Naranja Mecánica" (para mí posiblemente el mejor de la historia
del cine) con ese rojo inicial combinado con ese azul, creando así una
violencia en las imágenes indescriptible, combinado con la perturbadora
canción "Funeral of Queen Mary" de Henry Purcell.



Si el propio Stanley Kubrick afirmó que esta era su mejor película
(siendo él de los mejores directores de la historia, aunque para mí
posiblemente el mejor), esto hace que "Eyes Wide Shut" sea, en teoría,
la mejor o de las mejores películas de la historia del cine. ¿Es cierto?
Pues es posible, pero aunque lo sea dudo que nunca sea reconocida como
tal, posiblemente porque nunca llegará a ser valorada como lo que es:
las emociones y los pensamientos de Kubrick puestos en una película. Una
obra digna de estudio.

Responder 20 4 0 0

Kubrick utiliza claramente el psicoanálisis, al más estilo Freud. La sexualidad relacionada con lo más profundo de nuestro inconsciente, la máscara que nos ponemos hacia el mundo, hacia nuestro propio cónyuge, para que no descubran aquello que nos avergüenza y a la vez nos define: lo reprimido. La mezcla de mundo de los sueños (que a veces tan profundamente nos marcan, porque sale nuestro yo interior) con la vigilia, sin poder distinguirlos a veces... Toda la película es un simbolismo del psicoanálisis de Freud. Y como él mismo hacía, deja mucho a la subjetividad, a la propia interpretación, pues cada persona es una, y busca que salga nuestro subsconsciente. Qué respuestas queremos darle, dependerá de cada uno. Y eso es lo que buscaba Kubrick. Que nos psicoanalizáramos a nosotros mismos a través de la película que muestra el interior de dos personas, aparentemente felices pero profundamente reprimidas a su manera, que esconden, a veces de manera más consciente y otras menos, su verdadero yo a través de máscaras.

Responder 10 2 0 0

La película tiene dos partes,la primera se centra en el matrimonio Cruise-Kidman,y muestra los problemas y las frustraciones sexuales que tienen,en esa parte vemos mucha simbología: Estrellas de ocho puntas,columnas salomónicas,las cortinas formando pirámides,etc...Eso ya sale en otras películas de Kubrick,símbolos,códigos numéricos que solo saben los iniciados en masonería,o gente que se haya informado bien en el tema..pero lo más descarado es la segunda parte:
Cuando Cruise va a la mansión donde tiene lugar el ritual,la contraseña ya pone los pelos de punta,FIDELIO (una ópera de Beethoven en la que una mujer se sacrifica para salvar a su marido,que es una evidencia de lo que pasará en el ritual)...Cuando entra a la casa se oye la música del tema Backward priests (sacerdotes hacia atrás) se puede ver la letra en Youtube,una parte de la letra dice: "Oremos al Señor por la misericordia,la vida la paz,la salud,la salvación,y pidamos el perdón de los pecados de los niños de Dios".LOS PECADOS DE LOS NIÑOS DE DIOS...A que "señor" están orando??Está claro no??(Ishtar,Lilith,Bafumet??)
Para mi esta es la película de Kubrick que más inquietud me ha causado...Otra cosa..Quien es el Maestro de grado 33 que preside el ritual??(en la silla se ve el águila de dos cabezas y el número 33)Podria ser el mismísimo Kubrick en persona?

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