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Título original: The Godfather: Part II
Fecha de estreno: Sin información

Sinopsis de El Padrino: Parte II

Continuación de la saga de los Corleone con dos historias paralelas: la elección de Michael Corleone como jefe de los negocios familiares y los orígenes del patriarca, el ya fallecido Don Vito, primero en Sicilia y luego en Estados Unidos, donde, empezando desde abajo, llegó a ser un poderosísimo jefe de la mafia de Nueva York.

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Las segundas partes nunca fueron buenas. Hasta que ves El Padrino. Parte II y mandas esa frase a la mierda. Coppola ya había encontrado la perfección con la primera parte, una película de bajo presupuesto que revolucionó el género de gángsteres, concebida como película de serie B y cuyo rodaje estuvo exento de problemas, como las renuncias de Jack Nicholson o Robert de Niro al papel de Michael Corleone o las excentricidades del ya acabado Marlon Brando, que, como el ave fénix, resurgió de sus cenizas al hacer de Don Vito Corleone. Con ésta segunda parte, Coppola consiguió (aunque suene algo redundante) perfeccionar la perfección, al hacer, en la misma película, una secuela y una precuela de la mejor película de la historia, que se enlazan de forma perfecta. Los actores, todos asombrosos, sobre todo (ahora sí) un jovencísimo Robert de Niro que hacía uno de sus primeros papeles importantes en la historia del cine. De Al Pacino, Diane Keaton y Robert Duvall, nada que añadir. Estaban fascinantes en la primera parte y en la segunda están, si cabe, aún mejor. Lo peor de ésta genial saga: que haya una tercera parte.

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(SPOILERS)

"It was an abortion. An abortion, Michael. Just like our marriage is an abortion... something that's unholy and evil"

La primera parte tiene a Marlon Brando, tiene la redondez, tiene la transformación de Michael, tiene el romance en Italia y tiene ese final, ese "Don Corleone" y aquella puerta que se cierra (¿homenaje a John Ford?).

La segunda parte tiene uno de los mejores montajes de la historia. Coppola entrecruza con valentía el relato de Vito con el de Michael. La jugada sobrepasa la redondez: Si haces redondo lo arriesgado estás un paso por encima.

Ya no tenemos la veteranía del consagrado Marlon Brando, pero asistimos al nacimiento de Robert De Niro ("My father's name was Antonio Andolini... and this is for you"). Nadie es imprescindible.

En la primera parte tiemblan los cimientos de la familia Corleone, Michael los restaura a fuerza de pistola. La segunda parte es ambiciosa y compleja, camina un paso por delante: tiene la subida, el asentamiento y los pasos hacia la caída.

"IN MY HOME! IN MY BEDROOM! Where my wife sleeps... and my children play with their toys"

Tiene la fuerza. Tiene el corazón, la garra y las entrañas. Tiene la patada en el estómago. Tiene el dolor, la traición. Tiene lo intenso. Tiene el mejor beso de la historia del cine (y ocurre entre dos hombres), lo es por lo que pesa, lo es por lo que ocurre ("You broke my heart!!")... y lo es porque sabemos lo que significa.

"I don't want anything to happen to him while my mother's alive"

Tiene el abrazo y el perdón ("I've always taken care of you, Fredo"), tiene la pesca con caña en la barca. Tiene la carrera de Vito Corleone por los tejados.

De la primera recuerdo ráfagas de ametralladoras y varios disparos. De la segunda un único tiro. Uno solo. Un disparo seco cuyo sonido se pierde. PAM. Lo recuerdo como un guantazo. Siempre me pareció un guantazo. Creo que es porque lo sentí como un guantazo.

Michael Corleone siempre fue diferente del resto de su familia. Esta segunda parte siempre será diferente de todo lo que se haga. Y aunque no lo entendí cuando la vi por primera vez en su día, hoy no solo lo entiendo sino que no puedo entenderlo de otra forma: Para mí esta es la mejor parte de la trilogía... y una de las 10 mejores películas de la historia.

"I know it was you, Fredo. You broke my heart".

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Servadac presenta: El halcón y la hiena


Secuela --> Michael Corleone vive confinado entre los cuatro márgenes de un Rembrandt. Es un retrato de familia. El claroscuro lo separa del entorno.
[Precuela --> Don Vito empieza desde cero. Construye su linaje, pieza a pieza. Sonríe satisfecho. Su inteligencia es sobre todo emocional. Lleva el as de la violencia en el reverso de la manga.


Secuela --> La tela se ensombrece con el paso de los días. Michele trata de salir fuera del cuadro. Quiere rasgar el lienzo con los dientes. Golpea. Y cada golpe es una sombra más en la pintura.
Precuela --> Respeto, fuerza. La oferta irrechazable. El odio es un caudal que desemboca en la venganza.


Secuela --> Lo que empezó siendo un retrato de familia acaba siendo un cuadro de hombre solo. Cernuda pone voz a la conciencia de Michele: "Cuando la muerte quiera / Una verdad quitar de entre mis manos, / Las hallará vacías..."


Precuela --> Vito se sitúa en los tejados. Otea. Localiza a don Fanucci. Envuelve la pistola en una tela para amortiguar el sonido. Aguarda la llegada de su presa. La arrincona. Dispara. La tela empieza a arder. Sin ese fuego accidental no se comprende el personaje. La escena es un ballet con música de fiesta. El ritual de caza de un halcón.
Secuela --> La madre ha muerto. Michael entra muy despacio. Abraza a Fredo y con los ojos lo sentencia. Sin ese hielo no se entiende el personaje. El sicario asiente. Será una muerte limpia y religiosa. Una pavana fúnebre. Con el asesinato de su hermano, Michele entrega el alma. El ritual sombrío de la hiena y el poder.


En esas dos secuencias, Coppola alcanza el cénit de su arte. Aún me dura el doble escalofrío.

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Bueno en vista de los últimos comentarios he decidido pronunciarme.

La controversia de la película entre los que piensan que es un obra maestra y los que la aborrecen esta justificada en ambos casos. Aunque en el segundo caso esta mal justificada por la mayoría, todos los argumentos en contra son incorrectos. a pesar de ser incorrectos tienen una justificación lógica más allá de la que ellos piensan.

Lo que hace grande a esta Obra son múltiples elementos, todos ellos tratados de forma magistral:

-Guión. Evolución de la historia, desarrollo.

- Actuaciones.

- Montaje.

- Algunas fotografías.

- Simbolismo.

Alguno más que me dejo.

Donde esta el problema de esta pieza y ¿por que no llega a todos por igual?

Es un clásico, la forma de rodar de entonces en una historia de este tipo, que esta tratada cinematográficamente igual que una novela, es de una densidad bastante alta, esto en si no dice nada en contra del film, pero se traduce en la respuesta del público, y sobre todo en el del público menor de 30 años en un rechazo al resto de la película. Esto solo habla de lo distintos que somos, tener una visión crítica al margen de tus sentimientos es algo que pocos pueden hacer.

Esta densidad esta producida por la cantidad de segundos por escena, posiblemente casi todas las escenas puedan prescindir de segundos sin hacer que el guión y la trama cambiase.
Vuelvo a decir que esto no es un defecto, es la personalidad propia de la película, pero en un film tan largo pesa en la cabeza de los que viven apasionados de un cine más dinámico.

Mi opinión, Me gusto más la primera, ¿es mejor que la segunda? No, ¿por que me gusta más? Porque Vito Corleone es el personaje que realmente me llega. Michael es un modelo de Mafioso más utilizado en el cine posterior, pero Vito es único, lo que más me gusta de esta película es ver sus inicios, así que a pesar de ser magistral, mi animo caía cuando veía a Michael y añoraba a su padre.

No todo el mundo puede ver esta trilogía, no por eso pierde puntos, os hare una recomendación a los que no os gusta este film; no valoréis cosas para las que no estáis preparados, ojo, yo hago lo mismo y no se me ocurre criticar musicales, no aguanto ninguno, no es problema de los musicales, es problema mío, hay cosas para las que uno no esta preparado, algunos como yo para la opera o los musicales, otros para el cine clásico y otros para los films de acción.

Intentar ser objetivos

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